——读麻胜斌的《青瓦下的岁月》

梁书正

写作者一般都有其写作的基石和视角。基石的厚重决定作品的厚度，视角的选择决定作品的高度。就麻胜斌而言，他的写作是站在大地上的，他的作品深沉、厚重，直抵生活内核。而他写作的视角就是“青瓦视角”，下品生活况味和人生命途，上看日月星辰和宇宙乾坤。这样的视角无疑让他对尘世看得更清、更透，进而在他的作品中，可以读到生活之重、命运之苦、人性之光辉。读《青瓦下的岁月》，仿佛看到一个深情而又忧伤的歌者在苗岭大地上尽情地歌唱，诉说着一草一木、一饭一粥，以及小人物、小村庄的命运兴衰，共同筑成这片大地上的呼声和呐喊，引发心灵的震撼和共鸣。

好的写作、优秀的作品会触及五类元素：真、善、美、生、死。素材的选取，故事的表达，写作的视角等，决定了同样体裁呈现出截然不同的面貌和水准。有的轻若浮萍，有的深沉厚重。麻胜斌无疑是属于后者的。《盛装》中，他提到苗族女人一生要做两套盛装，一套结婚穿，一套离世穿。那么，盛装的意义就不仅仅是描绣花鸟虫鱼、翩然起舞，而是对生活和生命的通达、了悟，那种借助“盛装”表达对生活和生命的无限热爱和敬重跃然纸上。再如《青瓦下的岁月》，他写“青瓦往上是蓝天白云，日月星辰，往下是柴米油盐，人间烟火”，这里给“青瓦”的定义可以理解为一个“界限”，上是天，下是地；上是敬畏，下是热爱。这以青瓦为基准和坐标的视角，俯仰天地，让他的作品开阔通达、温暖慈悲。

每个写作者都有自己的文学原乡。比如莫言的高密，路遥的双水村。对胜斌而言，两河就是他的文学原乡，也是他的文学高地。写故乡，素材丰富，感觉亲近，因为故乡的一切都与写作者息息相关。但是，故乡也最难写，因为太熟悉了，缺少距离，也缺少陌生感和新鲜感。在这方面，胜斌是睿智的，他没有进行宏大的叙事，也没有挥舞笔墨大刀阔斧，而是沉下心来，耐心观察、感受和体悟。他像一个虔诚的修行者，在故乡大地上，亲近泥土，和草木庄稼站在一起，静静聆听亲人朋友娓娓道来。他听着雪的融化，看日升日落；听流水奔走，石头开花。这一切恩泽他，赋予他无限的智慧和灵感，让他笔下生花。

作品的成熟与个人的成长经历有很大关系。一个人的作品，表现的是这个人的学识、认知和见地，进而呈现出这个人的思想、境界和格局。胜斌有多年的打工经历，我觉得这也是非常宝贵的写作财富。那些背井离乡的岁月，能让一个人经受生活更多的锤炼和锻打，对个人成长意义非凡。罗曼·罗兰说：世界上只有一种英雄主义，那就是看透生活真相之后依然热爱生活。胜斌是生活的强者，他把对生活的热爱付诸笔端，赞美、歌颂、宽恕。从书中的《春运是条粉蓝色的路》《开天车的女人》等篇章中可见一斑。

在湘西年轻一代的写作者中，胜斌的作品既深入生活的肌理，又呈现对生活独特的体悟和回答。他亲近故乡和大地，并为之歌唱。故乡、生活、大地，在他的笔下步步莲花，果实累累。我喜爱胜斌现在的作品，也更期待他未来的作品。