团结报全媒体记者 吴刚

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民族舞剧《二十四时舞》的剧情非常简单：湘西苗家的老族长璞果，一边娴熟地引领族群在岁月流转中有序地生产生活，一边从容不迫地教导孙子代苟尼学习成长。这年立秋过后，稻穗沉沉稻浪滚滚，又是一个丰收季节，老族长在劳作的欢喜中告别人世，回到祖灵的怀抱，而小男孩也经受住成长的考验，顺利接过爷爷的责任，成为族群新的领路人。

简单吧，简单到百来字就基本上将故事线讲清楚。

这种简单，也让一些观众有了疑问：如此清汤寡水的剧情，和经验中剧情跌宕起伏的“舞剧”，似乎有点不太一样。

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所谓“舞剧”，就是以舞蹈为主要手段展现一定戏剧情节内容的艺术门类。

所以舞蹈和剧情，就是舞剧之所以成为“舞剧”的“关键二元”。

当然，在舞蹈之余，还有音乐、服装、道具、舞美等其他艺术形式来强化剧情表现力；而剧情，也通常以冲突、反转、明暗线交织等技巧，来强化剧目感染力并实现对主题动机的深刻表达。

由此可见，舞蹈及其他艺术形式是剧情的表达方式，而剧情是主题动机的逻辑载体——终究归于“文以载道”的规律性框架之中。

而剧情可以简单而深刻，也可以复杂而深刻；剧情的走向，可以是正向线性的直叙，也可以是反向线性的倒叙，还可以是多向漫射式的散叙结构——无论哪一种结构，只要有发生、发展、结局，则剧情成立。

如果我以上的认知并非大错特错，那么一部有完整剧情线、以舞蹈为主要表达方式且具有深刻哲思主题动机的《二十四时舞》，当属“舞剧”无疑。

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更重要的在于，《二十四时舞》所载之“道”，即关于时间形态的狂想、生命存在的领悟、文明延续的哲思、人类亲情的感动，都来自上述那个简单至极的剧情本身，而非来自舞蹈及其他“艺术花样”——说明这个剧情，虽然简单，但权重极高，绝对不可抽离。

更不用说，剧中孙子从祖灵怀中争夺爷爷灵魂那一幕，观者纷纷落泪，情感冲击十分强烈——倘若没有剧情铺垫，又如何做到使人共情？

是的，《二十四时舞》的舞蹈很精彩，道具运用很出彩，服装舞美和整个舞台氛围都比较热闹，很容易让人忘掉本就简单的剧情。万花总是迷人眼——但你不能因为万花的夺目，就否定枝干的强悍。

换句话说，如此简单的剧情，竟然撑得起如此深刻的哲思，还能挂得住如此纷繁的表象，不正好证明这个剧情稳健巧妙、高明至极么？

艺术作品的所谓“高级感”，就藏在这种硬咄咄又轻飘飘的举重若轻之中。

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近年，全国舞剧市场蓬勃发展，同质性竞争也非常严重。例如在剧情题材上，几乎被古典、当代现实、红色这三类霸榜，却鲜见姹紫嫣红的民族题材舞剧。

这不符合“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，也不符合多元文化需求的市场现实。

我们说要文化自信，不是嘴硬就能实现的——只有通过不懈努力、不断让本民族（中华民族）的多元多彩文化频频“出圈”，才更能激发文化自信，才能更豪迈、更雄阔地铸牢中华民族共同体意识。

以此来看，一部民族舞剧《二十四时舞》，用一段凝练到“不太舞剧”的史诗般简白的民族剧情，在本应多彩多元的中国文化市场上，搅动出颜色不一样的涟漪，是件好事。

综上，我为《二十四时舞》的剧情点赞。