高 翔

临窗有风景。

我乡下的窗，窗口是栅栏式的，窗子通透，经年不遮一物，所以风是可以飘进来的，虫鸣是可以飘进来的，阳光也是可以飘进来的，云朵的影子也是可以飘进来的……你只要临窗，就会同它们撞个满怀。

那时候的我，年纪小，心无忧，气不躁，思虑阔得像一片海。只要姐姐在临窗的书案上做作业，我就会搬来高板凳，伏在书案上，歪着头，一眼一眼地看姐姐写作业。一缕阳光就飘落在我的鼻尖、额头、耳朵等凸起的部件上。累了，不由自主地向窗外望去。

窗外，有一层又一层的山，它们直往你的眼眶里扑，近的淡绿，远的青黛；近的清晰，远的恍惚；近的凸起像楼，远的如姐姐的细眉。而天空中，有近的白云，远的灰云，也像山一样，一层层，一浪浪，近的如楼，由于年龄因素，远的还不能够用“远山眉黛横”来描摹，更不能用中国画淡墨渲染来讲述。但那时的我，想象很阔远。常常想那天上的云，应该就是天下面的山的倒影吧？或者天下面的山，就是云的倒影吧？想激动了，就摇着姐姐的手臂说，窗外那山、那云，到底谁是谁的倒影？姐姐总是抬起怨怒的目光，她说她作业多没空，也没看见，并叫我一边去，别烦她。

临窗看到的，不止是云和山，还有山前平地的姹紫嫣红的野花，还有像母亲瓜架上瓜藤般曲曲弯弯的溪流，还有鸟巢和飞鸟……

当然，临窗有时候看累了，就闭上眼睛听窗外的物事，想世界里的物事。

听得最多的是雨声。那落在老屋黛瓦上的，轻轻细细的，仿若有万千碎碎生灵在窃窃私语，深情，温婉；那落在竹叶上的，沙沙作响，让人想象那应该是无数的蚕在咀嚼桑叶，而在蚕声后面，还应该有一个阔达的春天在徐徐打开；那落在芭蕉叶上的，仿若有人在弹奏乐曲，有疏有密，有缓有急，有轻有重。急时是快板，缓时是抒情，疏是幽怨，密是热烈，轻是欢快，重是恼怒……

当然，最好听的是鸟鸣，它们那干净的啼叫，仿佛被露水浸泡洗涤一般纤尘不染，一粒一粒地落进心田里发芽，然后爬蔓而去。

临窗倾听里，我的耳朵是幸福的，心里就有大团大团的花儿开放，一簇簇，一丛丛……

成年后，同样是临窗于乡下老家，却啥风景也没有。

记得那是父亲刚离世的那几天，母亲临窗而坐，凝重着脸色，一语不发，只有泪水不时地从眼眶里滑下几颗。我戴着白孝帕，坐在母亲的一侧，想着鲜活的父亲说没就没了，同样也一语不发。而屋外，有帮忙治丧的人影，不时从窗前闪一下，又闪一下……那时候，儿时的山呢，儿时的云呢，儿时的雨声呢，似乎全不见了，那些风景到底都去了哪里？

于是，我无端地就觉得，临窗中的风景，只属于儿童，童年的消失，也就意味着临窗的所见的山、云，所听的雨声等，随之消失了。

其实，它们真的消失了吗？其实不然，它们依然存在，在窗外，在闲情里，在心境里。

如今，我居住的小镇房舍，虽然窗已经不再是儿时的栅栏式木窗了，但是窗的功能依然没有变，我就常常临窗而坐，像儿时一样感受窗外。但是，儿时那青山还在吗？那鸟鸣还在吗？

在的。

虽然成年的我住在小镇里，临窗时，歪着头是可以看见天空的，白云还在飘。而平视窗外，全是密密的高高低低的楼房，肉眼是见不到层层叠叠的山，听不见清清脆脆的鸟鸣。

忽然有一天，突然发现，其实你只要愿意，完全可以把把楼房想象成山啊。那一栋楼房不就是一座山？一片片的楼群不就是群山？因而，我就把那远处发灰发白的楼称之为远山，楼群之间的公路，称之为弯曲的河流，人影就是活泼的浪花儿。而那山花，自然也是有的，那楼群中次第亮起的红红白白绿绿黄黄的灯光，不是一团团山花？瞧，黄昏时候，一盏电灯亮了，那就是一朵山花儿开了，再亮一盏灯，就是再开一朵花儿。那朵朵花儿，夜夜开不败，烂漫，深情。

那鸟鸣呢？显然就是那公路上跑动车辆的汽笛声，忽而脆脆地啼叫一声，然后声音儿就在楼群的群山上浮动，袅绕。而雨声，不同样也存在吗？看那小镇每逢日历尾数3、6、9的时候，从小镇的四面八方而来了人声，它们在街市上一汇集，那不是喧哗的雨声吗？你的心底，就不由自主地有了雨落大地的美好的景致：雨密密挤挤地在下落着，落在夏日荷塘藕叶上，噗噗呼呼喧响个不停；落在水面，哗哗啪啪喧响个不停……你悠闲地想象着，末了，忽然就觉得，只要心里有了某些东西，风景随之也就有了。

这个时候，我仿佛又回到了童年时代，那一片幸福的魂儿，悄然回来了。